一、云南昆明四川宜宾书法学术提名展览的缘起
2012年的春节，我到云南西双版纳自驾游，回程中在昆明拜晤了老朋友胡若一兄，我们商议搞一个书法联展，推动云南四川两地的书法交流，今后持续活动，我们也好经常互动。
回到宜宾，我向黄泽江主席报告了这一情况，他当即表示完全赞成。于是昆明宜宾两地书法界，互通有无，紧锣密鼓地张罗起这件事情来。我们两地便从选人、搞创作、筹措经费、联系出版、策划展览、安排互访等工作一一做起来了。我们商定，昆明、宜宾分别选出10名中国书协会员，每人提供5件作品参加展览。并且要求参展作者必须是参加过中国书协展览的会员，以保证作品的创作水平不至于不堪入目。展览先后在昆明、宜宾展出，互派代表团参加展览和研讨会议。主办单位定为云南省美术书法研究院和四川省宜宾市书法家协会。
2013年12月28日——2014年1月8日，“云南昆明•四川宜宾书法学术提名展”在云南美术馆2楼展厅展出。云南昆明的书法家陈鸿翎、成联方、胡若一、李小刚、李轶、潘应照、苏太昆、王远康、叶城铭、资长寿，四川宜宾的书法家黄泽江、曾德宏、李代煊、傅士河、张兴明、杨帆、王连富、王鸿、何其健、徐博凯，都是两地具有代表性的书法家，在当地都有一定的影响。这20位书法家都从事书法学习、创作多年，有较扎实的书法传统功力和较娴熟的笔墨技巧，且都多次参加过中国书协举办的展览。本次展览展出的100余幅作品，尺幅宏大，书体多样，体现了两地书法家较高的学术素养与专业创作水准。
开幕式上，中国书法家协会副主席、四川省书法家协会主席何应辉，云南省美术书法研究院院长、云南省书法家协会常务副主席段增庆分别致辞；云南省美术书法研究院名誉院长晏友琼宣布展览开幕；中国书法家协会理事、云南省美术书法研究院总顾问张学群，云南省文联党组书记、主席郑明，四川省书法家协会副主席、宜宾市书法家协会主席黄泽江等出席开幕式。
开幕式后，还进行“昆明•宜宾书法提名展”专题研讨会，两地书法家就书法艺术进行了深入的探讨和交流。中国书协副主席何应辉先生、安徽省书协主席张学群先生分别担任学术主持。江苏省著名书法家李双阳参加了研讨会。
2014年9月17——22日，“四川宜宾·云南昆明书法学术提名联展”在南溪古街A段展区正式拉开序幕。宜宾市政协主席、文联名誉主席葛燎原，云南省美术书法研究院常务副院长兼秘书长胡若一，云南印社社长苏太昆，云南印社常务副社长潘应照，云南画院院长助理肖凡，四川省书协副主席、宜宾市文联主席、宜宾市书协主席黄泽江，南溪区委书记肖敏，南溪区人大常委会主任刘吉斌，南溪区政协主席冯兵，南溪区委常委、宣传部部长叶海英，南溪区副区长张志华，宜宾市文联副主席、宜宾市书法家协会副主席兼秘书长曾德宏，云南昆明参展作者、书画界来宾17人，宜宾参展作者及数十名书画爱好者出席了开幕式。
由于展览场地的关系，在昆明展出的时候，所有的作品均为8尺立幅。在展览开幕的同时，出版发行了《云南昆明·四川宜宾书法学术提名联展作品集》。在宜宾展出的时候，约请原班作者重新创作4尺整纸以内的作品参展，有立幅和横幅，没有出版作品集。
二、云南书法评述
云南书法家作品大致印象印象如下：
1、陈鸿翎先生，云南艺术学院教授，书法系主任，云南省书协副主席。这次展览提供的作品为行草书。单条作品《苏轼江城子密州出猎》为大草，有疾风骤雨惊涛拍岸之势，技法娴熟，纵情恣肆，才情和灵性得到了很好地发挥。四条屏《吴德璇句》属于破体书法，楷行草的熔铸协调统一，足见作者技道天成的功力。对联《出尘入梦》注重墨趣，善用对比，收放有致。《刘熙载语录》二件，在“二王”与孙过庭草书中，注入明人气息，在章法上制造空疏与茂密、紧张与散淡、主体与陪衬等诸多对立统一关系，与常规章法拉开一定距离，在视觉上远离一味的冲决与紧张，从而显得动静得宜，张弛有度。
在宜宾展出的《清平乐浪淘沙词二首》属于秀逸清俊的路子，更显得飘逸和灵动。
2、胡若一，云南省美术书法研究院副院长兼秘书长。其行草书作品胎息鲁公，并能于颜派行草书之支流吸取滋养，观其《王维诗二首》、《李白诗一首》、《王维诗三首》、《圣教语句》，莫不以厚重、饱满、朴拙、正大为旨归，有颜鲁公、苏子瞻、翁松禅、刘墉等人的技术语言，又有对当代书法名家于明泉、王金泉、刘新德诸君笔墨技巧的化用，可谓技术含量丰富。草书《有道了悟空》，于纵横关系的处理、聚散错动的安排，殊见匠心。
《隐者》、《袁景文诗》、《崔涂除夜有怀》、《王维郑果州相遇》等皆为行书立轴，清人信息尤为丰富，书卷气十足。
3、成联方，书法博士，云南大学书法学硕士研究生导师。狂草书单条《杜甫诗》，可见颠张醉素之形迹，更有黄鲁直之荡桨横舟，腾挪跌宕，好生痛快！草书单条《苏轼江城子密州出猎》，上阕大字形成主体格局，下阕另行拼接一块，以小字完成，构成主次结构，做下部大胆留空，字法上有对颜真卿、苏轼、米芾的借鉴，墨法则使用了王铎的涨墨法，书写的节奏感很强。行草单条《陆游诗》，显然深受颜鲁公《裴将军诗帖》的影响，无论是其用字的正斜开合，墨色起伏变化，连属呼应，都明显地出入《裴将军诗帖》。最生动的部分是这件作品化用了爨宝子的燕尾技术，增添了这件作品的古雅之趣。草书《世说新语》，本质上是一件长卷，分割为五块，拼接在一张大宣纸之上，成为一件中堂作品的，前边加了一个标题。技术语言是“二王”和孙过庭的，篇章布局注重留空和错动。行草《杜甫诗》，从颜真卿、何子贞出，显得浑厚、圆融、跌宕、多姿。
《东坡文、词斗方》，颇见宋明文人手札风韵；《陈子昂幽州台歌》大气磅礴，疾风骤雨；《赵师秀诗黄梅时节》得高闲、王铎草书神采，腾挪跌宕，穿插有致；《辛稼轩词》颇有徐渭草书无列无行、满纸云烟之趣；《南怀瑾诗》见出作者草书书写中的理性与稳重。
4、潘应照先生的隶书用笔砍切劲健，点线结合，篆情草意，一字一世界，一字一姿态，表现出作者极强的原创能力。作品中还隐隐约约可以看出对于中国当代中原书风的借鉴，王宝贵、张继等时贤的信息偶有体现，当然更多的还是作者在书写过程中瞬间的机变创造，如《今朝昨夜联》、《咏菊诗四首》、《远方圣王联》。篆书《散氏盘铭文集》，技法上娴熟地掌握了大篆的用笔，排列组合上采用有列无行的章法，上面的留空辅以朱书眉批、钤印，与左下角款识的密集组合形成强烈对比，使得这件作品别有洞天。行草《咏西湖诗》用笔活络，结字有机趣，笔断意连，有天女散花之美。
大篆《遗经旧学》对联，胎息彝器，自然朴拙；隶书《自作新词》中堂，字法新奇；隶书《小隐溪山》中堂，笔法简约，字法奇崛；对联《独持偏见一意孤行》融隶入草，有古拗之趣：行书《陶然亭题词》是作者本色当行的作品，率性而为，墨色浓枯变化，行气贯通，摆荡自如。
5、王远康先生的作品，信息量宏大，行书《韦应物诗》有《裴将军诗帖》的朴厚沉雄，《崔曙诗》有陈献章、杨维桢的野逸，楷书《岳阳楼记》清俊优雅，隶书《兰亭集序》有夏承碑的风规，行书《岳飞满江红》多见八大山人的凝练。作者驾驭笔墨的技术相当娴熟，在不同的档位之间变换角色，驾轻就熟，游刃有余。
大篆作品《李白将进酒》源出金文，率性书协，小大参差，若天女散花；行书《元稹诗》、《桃花源记》有杨维桢骜倔之势，布局中上边的参差处理更增添了这种气势；行书《汪澡春日》、《兰亭序》，得八大山人干净凝练之趣；
6、李小刚是国家一级运动员（武术），无论是大字草书对联作品，还是小字草书《千字文》，中等大小的《王维诗三首》，都可以看出作者开合有度、收放自如的挥洒，节奏明朗，有惊蛇入草飞鸟出林之势。
《李白渡荆门送别》、《李白赠孟浩然》、《李白夜泊牛渚怀古》、《李白听蜀僧濬弹琴》、《杜甫奉济驿重送严公四韵》，皆为四尺整纸草书中堂，如挥拳踢腿，信笔挥洒，自由自在。
7、叶城铭先生魏碑楷书作品《陋室铭》、《龟虽寿》、《岳阳楼记》，格调高雅，清新淡荡，干净凝练，简洁明快。行书《桃花源记》出入“二王”而又参入明人意趣，特别是宽行的布局是对董其昌、黄道周等章法的化用，雍容自在。隶书《曹操诗》纯用汉法，是典型的八分书的技术，静中寓动，典雅细致。
《李白早发白帝城》，行书，四尺整纸中堂，轻重缓急，开合聚散，收放自如；《白居易忆江南》，行书，四尺整纸横幅，线条干净，凝练；《室雅花香》对联，于结字多所用心；《朱熹少年易学》、《赵翼李杜诗篇》皆为四尺整纸横幅，楷书，得魏晋碑版金石之趣。
8、李轶的章草作品颇为可观，《自作诗十八首》由十八个小单元组成，每个单元自成一格而又相互关联，简净畅快。《后汉书节录》取法河西简牍，显得更为奔放。《修竹和风联》以章草入联，形制上如观现成的竹木简书，古趣盎然。隶书对联《辨析激扬》、《学到养成》都于《张迁碑》、《鲜于璜碑》中渗入汉简笔法，显得朴拙古雅，富有天趣。
《刚日有酒》、《诗伴弦随》皆为章草对联，古远清致；《奇书大道》为隶书对联，得三公山遗韵；隶书《观经史》为泥金纸五条，有汉简之意味；草书《古诗一首》在今草中略参简意。
9、资长寿先生是云南美术学院书法专业教师，他的楷书和行书的功力都十分深厚，他似乎专注于魏晋书风，这次展览中所呈现的作品，楷书《白居易诗》出自于魏晋碑版，老练深刻，金石趣浓烈，结字充满了险绝的趣味。小楷《书谱》字字珠玑，玲珑剔透，九个小块中的留空都极具匠心，顾盼呼应，协调统一。行草《岳阳楼记》、《心经》追求清新明快，《苏轼文选》表现沉郁茂密。运笔的控制恰到好处，导之则泉注，顿之则山安，的是如此。
楷书《李白蜀道难》，法碑版，有隶意，格调高雅；小楷《洛神赋》清俊雅逸；行草书《唐虞世南笔髓论选抄》、《苏轼诗一首》，皆是“二王”笔趣。
10、苏太昆先生是云南久负盛名的篆刻家，他不仅印章刻得很美好，而且印屏的设计也格外特别。他的印章镌刻，根本上来看还是秦汉印章的底子，但是路数很宽，他对于明清流派印章也多有涉猎，也有上溯到先秦铸印的。字法的处理最见机趣，有对东巴文字造型的借鉴，故而迥异时流，为苏太昆先生在篆刻上的一种独创，这也是书法家和篆刻家最见原创精神的地方。苏先生的署端全用篆书，也是类似于东巴文字的造型，与他的篆刻用字一脉相承。对云南特色文化的化用，形成了苏太昆先生篆刻的独特印风。他特别擅长运用点线组合，巧妙地分割方寸之间的天地，营造出红白世界里引人遐想的气氛。
苏太昆的篆刻，从用字、布局、署端、题签等各个方面都有其匠心，他对于当代篆刻的实践具有开创之功，然而，在当下上不为更多的人所瞩目。这也许是由于云南昆明地处祖国南疆边陲避地的缘故吧。
三、从两次展览来看云南书法的发展和崛起
“云南昆明·四川宜宾书法学术提名展览”，在昆明展出时全是8尺大作品，在四川宜宾展出时，全是4尺小作品。两次展览中，作者提供的作品从幅式上来说，完全不一样；从内容上来看，全然不同；从书体上来看，稍有变化；从审美趣味来看，亦多有变异。
通过展览、研讨、交流，我们对云南书法界加强了认识和了解，增进了友谊。同处于西南边地，如何推进书法艺术的进步，是我苦苦思索的问题。
在书法人才队伍建设方面，一是要善待书法人才，让书法人才安居乐业，安心书法艺术学习、创作。云南书法家王远康现在还在交警系统工作，他还要到马路上站岗执勤，这是在不利于一个书法家的继续成长。二是要培养青年书法家，既是云南书法冲刺全国展览的需要，也是书法人才队伍梯次配备的需要。三是老中青结合，安定团结，对内修睦，对外交好，走出去，请进来，多多交流，互相砥砺，共促提高。四是依托高校，加强书法教育与科研，形成云南的书法品牌。
在书法创作风格方面，以这两次展览来看，似乎风格各异，甚为突出了。但是，放在全国大背景下来看，就有很大的问题。目前全国展览中拼接、染色、做旧等手段的运用，已经成为一种时尚。互联网的开通，缩短了世界的时空距离。上个世纪八九十年代所谓的地域书风，而今已经很难见到了。我们的展览中，多数作品没有使用拼接、染色、做旧等手段，但是大量使用了色宣、长纤维宣纸，纯粹使用白宣纸写黑字的也比较少。说明我们基本上还是跟着时代在走。在书法、篆刻本体上的突破，于两地作品中都甚为鲜见。苏太昆先生的篆刻，是一个榜样。他的篆刻有突破，有个性，有自己的风格，有云南人自家的面目。这种面貌只有云南苏太昆有，其他省区其他人没有。这种独创的风格，是云南书法界所需要的，也是宜宾书法界需要学习的。王远康隶书《兰亭序》中有对魏晋隶书装饰风格的借鉴的技法，这是一种很好的探索。但是距离形成独特风格还有一段路程，如何坚守如一地往前走，走到一个什么高度，形成一种什么面目，是否形成一种风格，我们拭目以待。对于整个云南书法界而言，是铸造一个书法团队形成一种地域书法风格，还是注重书法家个体书法风格的形成，抑或二者兼济，这是迫切需要解决的问题之一。
当然，面对全国书法展览的机制，我们是迎合展览迎合评委，去争取更多的作者入展获奖以期发展更多的中国书协会员，还是抛开眼前的利益，深入传统，挖掘传统，修炼自身，从而熔铸自身风格，这是极其考验我们意志和定力的事情。
从书法学术研究层面来看，这两次展览为我们自我解剖提供了很好的案例。在浩如烟海的古典法书之中，我们是不断地复制古人，力图做皓首穷经的全面学习，还是在特定的审美思想的指导下做局部的深入皈依，这是值得我们思考的。在“功”和“性”的表现上，一些人表现为“功”的欠缺，一些人表现为“性”的保守。这都是亟需得到改善的。做“功”不够，作品就难免苍白；“性”的保守，作品就难以神采飞扬。技法的精湛，是一切艺术升腾的基础。一些作品的粗糙，还是显示了对技法的轻视。这种态度的出现，直接影响了作品的品格。同时，为了一个展览的丰富性，我们提供篆隶楷行草五体书法作品参加展览，其初衷是美好的，但是结果未必一定令人满意。因此，专精深入就成为我们对待书法的首选态度。在学术研究的层面，还有很多工作要做。好在有云南大学艺术学院、云南艺术学院、云南美术书法研究院以及他们主办的报刊，在不断地开展这方面的工作，并不断地取得成效。
在对外交流方面，必须加大力度。我们处在祖国南疆，要真切地感受中原文化、江浙文化、齐鲁文化、京津文化等等，还是需要我们不断地走出去学习、交流。信息化时代的今天，仅仅依靠互联网来交流还是不行的。书法作为古老文明成果，还是以古老的行为方式来交流、考察、学习，其效果更为明显。因此，组织书法家外出进修、学习、交流，应该成为一种常态。
云南书法水平已经让我们刮目相看了。这个展览所推出的仅仅是云南书法群体中极小的一部分，相当大的队伍可能还在后面。从协会组织的不断完善，到高校书法专业建设，从领导的重视到书法群体的成长，从内部的修炼到走出去交流，我们可以看到云南书法已经融入到中国书法的大队伍中来了。我们有理由寄予云南书法美好的希望，我们相信，云南书法在不久的将来，一定会以一个全新的姿态崛起在大家祖国南疆。
2015年4月19日
曾德宏（1967——），四川宜宾人，四川省宜宾学院教师教育学院副教授，综合人文素质教育教研室主任，宜宾学院中国书法文化艺术研究协会主席；中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，四川省书法家协会理事、学术委员会委员、教育委员会委员，宜宾市文联副主席，宜宾市书法家协会副主席兼秘书长，宜宾市诗词楹联家协会副主席；宜宾市委、市政府授予“宜宾市管拔尖人才”、“宜宾市学术和技术带头人”称号，享受市政府津贴专家。研究方向：书法学。
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